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羊虹古陶瓷精品录附50件藏品羊虹

2020/01/17 14:48

  羊虹古陶瓷精品录(附50件藏品)羊虹

  羊虹古陶瓷精品收藏46件50件。因篇幅图片受限,只能上100张图片。

  古陶瓷的鉴定理念羊虹。

  集我20余年的探索研究,以感性至理性的飞越:

  传统的古陶瓷是指我国时代至民国末期,经正式或非正式发掘和历代官府及民间流传于世的陶瓷器物。传世古陶瓷与出土陶瓷相比,就其数量、款式、器型、釉彩、窑口、质量而言,不仅大相逊色,而且还掺杂着许多制器商和古玩商为谋求高额利润所制作的伪古陶瓷;使人真伪难辨,无所适从,从而降低了古陶瓷的可信性和科学性。为了恢复古陶瓷的本来面目,使其成为可信的收藏品以及不可缺少的历史科学资料,对古陶瓷的辨伪与鉴定,已渐趋成为收藏家、文博古玩界及爱好者的迫切要求。

  传世古陶瓷,经过近百年乃至数千年的岁月侵蚀(包括使用和收藏)陶瓷在相当长的岁月中,经受空气中的氮、氧、二氧化碳、水蒸气及其所置环境中其它混合气体及无机化合物的长期“呵护”以及陶瓷器物在人们的日常生活中,常年受冷热环境的变化和常年的擦拭、洗涤及油腻酸碱等有机化合物的侵蚀,陶瓷的外表逐年产生了“膜”一样光泽的“氧化层”俗称“包浆”这“氧化层”我视之为“灵气”灵气即器物在长年使用过程中,受空气中的微量无素和混合气体中的无机化合物的长期“呵护”以及温差交替致使陶瓷釉面氧化和内在气泡膨胀、破碎等质变而产生由内往外而释放的柔和光泽(这种光泽柔和舒适,闪现内敛的宝光!虽然很多“精、真、新”的精品锃亮如新,但它的光泽具有一定“厚度”与“深度”并不是“浮光掠影”)而出土器物经受土地下长年的地温、地气的闷热炙烤,致使釉面在受地气温差过程中而积累氧化层(包浆)同样,器物会透澈由内往外的柔和光泽(即灵气)当器物长久受土中各种金属元素的侵蚀时,会产生特定的腐蚀痕迹,这种痕迹自然过渡,由表入肌,致使器物古韵昭然(笔者见解)这“膜”一样的光泽静穆深沉,莹润柔和,通体自然分布,似有一层极薄的尼龙膜笼罩;而器物的釉上彩表面,因氧化作用,致使彩绘边缘时隐时显地泛出粉晕似的“蛤蛎光”以及彩绘边缘的“绿闪黄”晕。

  陶瓷上的所谓的“包浆”在古玩行中,历来是被披上一层神秘的外表。历代传承:“只可意会,不可言传”这就是古玩界“行家”的吃饭本领,也是“专家”的鉴定绝招。说穿了,这种包浆无非是陶瓷在常年所处的环境中,因混合气体的无机化合作用,以及有机物质的侵蚀作用,所形成的氧化反映,即:“氧化层”可以肯定地说,只要能正确理解透澈陶瓷的“氧化层”也就能识辨、看懂古陶瓷;不会再被“只可意会,不可言传”的神秘色彩所迷惑,再不必化数十年的时间去探索辨伪古陶瓷的奥妙。玩瓷的秘诀,在于参透器物的灵气,了解器物的型制和烧制的工艺流程的时代背景,以及了解该窑瓷的特定元素即:胎、釉、气泡的结构组成状况。而这里的“参透灵气”对初学者而言,是雾中看花___懵懵懂懂;而对于那些虽久经沙场,但从不悉心深研的人,也是一道“特”猜想题,难于破译。可以肯定说,没十年、二十年的真功夫,没一定的天赋和努力,是难于真正参透的!打个最简单的确切的比拟:你我都已下了二十年的棋,与其棋校才学三、五年的小棋手博弈却往往惨败而不忍睹!是我们笨?不!只因你我没这方面的天赋和从不悉心研究之故。而特定年代的特定窑口的的瓷器,它具有外观的特定特征和绝活,并具有内观的特定要素微观当然,对于古陶瓷的断代、断窑口、评价等还得自已多看、多对照、多研究、多实践,才能全面了解古陶瓷的真正知识。

  出土陶瓷,因在墓穴或窑址中,经受近百年乃至几千年坑中的污水、尸体、腐烂物及泥土中的金属矿物元素的侵蚀,逐步产生了沁色;这种沁色通常被称为“土锈”或“水锈”往往产生在出土陶瓷的薄釉之处,绺裂处尤为明显。而不同的地域,甚至不同的环境,其锈色有着迥然不同的差异。一般来说,燥土之锈干结,湿土之锈润溽;干结者色常鲜涩,润溽者色终灰暗;有土锈无水渍者,大都为沙土坑,无土瘢而有水锈者,大都是水坑。

  至于窑址或墓穴中的坑置陶瓷,因大都器物均未受泥土的直接侵蚀,因而往往似新陶瓷一般。然而,陶瓷在泥土的封闭与空气隔离中,受其环境的闷热影响,同样会产生氧化层,这种氧化层或如雾或如粉沫一样笼罩于器物的外表,显而易见。同时,陶瓷常年受闷热环境的“烘烤”会本能地汲取地下及四周环境的土中的水分与之抗衡,久而久之便“感染”了泥土的芬芳味。这种香味极似土层深处未曾开垦的“处 女”地的清香、淡雅、淳朴,而陶器的底部,土香味尤为醇浓。

  总的说来,墓穴出土的陶瓷比较干燥,窑址出土的陶瓷更显得干燥(因窑炉空间的余热所致)易绺裂;而河水中的污泥深层所出土的陶瓷却显得湿润,似有一层浆糊的釉层包裹,犹如新陶瓷一般。这实际上是“真空包装”的原理。

  习惯思维:当我们看到私人收藏的尤为精致的藏品时,首先就会产生疑异,这就是“习惯思维”的自然反映!然而,同一件藏品置国家博物馆展出时,同样也会不加思索地认会:“绝对没错”而实际这就是依懒性的“习惯性思维方式”针对一件器物的鉴定,首先应目测胎釉是否氧化已产生由内往外释放的灵气,以及使用的岁月痕迹哪怕是祖传家藏的压箱宝贝,同样在长年季节温差的变化中及受空气的“碳”“酸”“钙”“硫”等微量元素的长年侵蚀,釉面也会蜕祛“火光”产生由内往外释放的柔和光泽;如果是出土物,应该具备该年代及地层以及所处的特定环境所受的信息反馈。其次,再看器物的造型,符合哪个年代的时代风格;然而再慎重分析该器物的胎釉、彩料、纹饰等工艺综合研究而定窑口。。。。

  有关古陶瓷的旧气之说:旧气,只是外在的现象(有自然与人为)我们千万不能被器表的外在假象所蒙蔽,尤其是在当今的经济利益膨胀系数下,那些人伪的假象千姿百态、层出不穷......应该着眼於器物的内在古韵和器物由内往外而释放的灵气,只要我们用逻辑推理而加于仔细分析即迎刃而解。

  当下,玩瓷又进入一个新的误区:认为用放大镜观其气泡,发现内观中产生钙化或酸化的破碎死气泡,均归纳为陶瓷的老化现象,而以此判别陶瓷的新与老。不曾想,制假者用酸化、钙化药水逐步处理几个月、甚至一二年所产生的现象,让多少藏家中招?该醒醒了,藏友!要不有的国宝帮为何所藏的满屋赝品,却振振有词地申辩:我所收藏的陶瓷,内观均产生“老化现象”与“死气泡”......类似这种现象不胜枚举!

  传世的或窖藏的陶瓷,以及被河水中污泥封裹的“真空包装”似的锃亮如新的陶瓷,却无明显的钙化、酸化死气泡现象;因这类陶瓷身处“优越”空间,未经受汚染环境侵蚀,其得天独厚的“处世”条件,造就其令人刮目相看的风韵。而这类陶瓷,其特点就是比新的还新,新的有致有韵,新的有涵有味!其锃亮的光泽,释放岁月沉淀的厚度与深度的光泽,全器笼罩温润内敛的宝光。

  陶瓷“望气”的观点,我已讲了十多年,目前正在逐渐被藏友所认定!然,“望气”只是一种感悟,一种领会,一种境界;是器物与眼神的贯通,是心灵与器物的碰撞!

  善于发现,善于总结,这是进取的源泉。玩瓷的成功与否,在于人的悟性和刻苦钻研,凭自己仅有的肤浅知识而妄自自大则成不了大气。

  能参透器物的灵气,灵气并不是仅指器物外貌的“旧气”而是内在的“古韵”与外在的氧化层;是一种闻无味,看无影,摸无形的意会,是臻至最高境界的起点。

  有关陶瓷的一般鉴定常识,我想不必赘言重叙,因一般的陶瓷鉴赏书中的均有详述。关于陶瓷的“标型”法,以及“经验”我认为只能作为参考,加于综合分析,不被其所束缚,才能甄别、看懂古陶瓷。

  羊虹 2005年10月20日.修改于2010年2月1日。

  中国收藏家协会.中国散文家协会.羊虹。

  1.北宋汝窑宫廷用品。虾青釉金边玉壶春瓶 ,高23cm ,底6.5cm ,口6cm。

  此北宋官窑汝瓷虾青釉金边玉壶春瓶(高光)器型端正灵秀,线条温婉诱人,容颜清雅恬静,透澈淑女般的娴熟与尔雅,令人爱不释手。此瓶,釉面开裂错落有致的蝉翼似的斜纹细片,并疏布针眼大小的蟹爪痕迹似的棕眼;侧光下折射出蓝斑与红晕,妙趣横溢;瓶口一线曜眼的金粉,熠熠而生辉,更增添了她无以伦地位。

  汝瓷的高光品种极其罕见,而往往予一般人所不了解!中国收藏家协会羊虹。

  用50倍以上放大镜观察釉内气泡,所呈现的是:凝冻的釉内,稀疏地闪烁犹若晨珠般的大气泡,分布恰似“寥若星晨”见气泡图......而古人所描述汝瓷的气泡状似“寥若星晨”其比喩在当时无高倍放大镜下观察,甚为贴切而形象。由此可见:古人细致入微的洞察力,足于令我折服。

  2.北宋汝窑虾青釉莲瓣纹金边碗(高光。(高7.3cm ,口径18cm ,足径6.8cm。

  北宋汝瓷:釉面棕眼呈现蟹爪纹、鱼子纹和芝麻花,以及釉面在特定光线下泛红晕(有时也有蓝晕)等外观的几大特征。

  3.北宋汝瓷灰青釉龙凤纹碗,高7cm ,直径15.5cm。

  用50倍以上放大镜观察釉内气泡,所呈现的是:凝冻的釉内,稀疏地闪烁犹若晨珠般的大气泡,分布恰似“寥若星晨”见气泡图......而古人所描述汝瓷的气泡状似“寥若星晨”其比喩在当时无高倍放大镜下观察,甚为贴切而形象。由此可见:古人细致入微的洞察力,足于令我折服!中国收藏家协会羊虹。

  4.北宋哥窑“精.真.新”标准器戟耳炉,高9cm,口径11cm,腹径15cm。

  微观:20倍放大镜下,气泡如唾沫密布,并参差匀布透亮如晨珠的大中泡状气泡,俗称“聚沫攒珠”50倍以上放大镜下,釉层中的小气泡呈现似破碎的珍珠状结构,并参差疏布少量黄褐色、黑褐色的癌化状死气泡;大中气泡如晨珠般闪亮,其中玛瑙釉的成分因子,在高倍放大镜下显而易见(参见气泡图)

  5.南宋修内司官窑鳝鱼黄釉簋式炉,高10cm ,胸径14cm ,口径12.5cm ,足径10cm。

  6.南宋修内司官窑鬲式香炉薄釉品种高8cm,直径12.2cm。

  鳝血开片为南宋官窑器中的上品。

  1:此炉於2010年8月25日刊登于。

  7.南宋郊坛下官窑青灰釉鬲式炉,高10.5cm ,口径12cm ,胸径13.5cm。

  不要以为是南宋龙泉仿官窑噢,此件是地道的南宋官窑器,器皿透澈庙堂风韵,而其气泡呈现“聚沫攒珠”状分布,更是有力的佐证。中国收藏家协会羊虹。

  8.南宋郊坛下官窑鳝鱼黄釉三足炉,高10cm ,胸径15cm ,口径13.5cm。

  宋代哥窑、官窑器,其气泡呈现为“聚沫攒珠状”而龙泉仿官窑器,其气泡均为“鱼籽状”分布。中国收藏家协会羊虹。

  9.北宋贡品.影青神兽炉,高20cm,直径13.5cm。

  此神兽熏炉,造型端庄规整,釉色青润似玉,胎质细腻致密;炉高20厘米,最大直径为13.5厘米。炉盖为一神兽,正襟危坐,栩栩如生;底为盘口折沿,垂直有度;三足为狮首并爪连体,敦实有力;富有顶天立地之威严气概。

  炉盖中的神兽龇牙咧嘴,圆眼突珠,面目狰狞,五爪锐利,雷云纹似的鬃毛更增添了神兽的阳刚之气;整体结构严谨,线条流畅,造型生动。它那安逸自得、勇猛无畏的神韵,以及它那正襟危坐、不可侵犯的姿态,无不显露出唯我独尊的凛然气度。

  炉首神兽的造型为“狻猊”这是我国历代相传的所谓龙的第八位(或第六位)儿子。“狻猊”性喜烟火........ 因此,古人往往塑此瑞兽置身於炉、熏之上,以示迎合和崇敬。___深彻明了历史典故的师匠,方能心领神会塑造出如此凛然正气、形神兼备的神兽,决非一般工匠所为。

  此炉整体造型端庄大度、恢宏大气,胎釉润洁无瑕,令人观之怦然心动,爱不择手。胎釉润肥,薄釉处虽被坑中石灰钙化(因岁月的使用痕迹己摩蜕)但无损大雅。整体结构严谨,线条流畅,造型生动。此乃宋代青白瓷中贡品中的珍品,实属极其罕见。

  2006年9月22日刊登于 .羊虹。

  刊登于2013年第04期杂志。

  10.北宋湖田窑定烧器:影青麒麟神兽一对,高22cm ,长23cm ,宽12cm。

  有资料记载:民国时期修建京广线时,出土了一批北宋湖田窑、湘湖窑的影青瓷,件件胎骨精致,造型别致,气度不凡的精品青白瓷,令国人口瞪目呆,感到诧异!......待国外爱好者纷至沓来哄抡购卖时,有识人士方清醒.......而今这批青白瓷中的精品,在国内想必存世无几。

  这类稀罕珍品,目前在陶瓷收藏界被称谓北宋影青官窑器。中国收藏家协会羊虹。

  11.明.成化官窑精品。青花缠枝莲凤纹盘一对,高4.00cm ,直径18.5cm ,底径11.3cm。

  明成化官窑器分七品,这可是地道的一品!

  明成化中晚期的官窑瓷,主要使用江西乐平县产的陂塘青,也称平等青。色料淘炼精细,含杂质较少,发色柔和淡雅,呈色非常稳定、平静,颇有水黑画风格,与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬,分外脱俗。

  明成化中期官窑青花瓷,其精品:釉白净如玉, 胎薄如纸,背光而透澈。其主要特征是:青花线条纤细,色泽淡雅,多采用浓笔双勾线条勾勒图案,再用淡笔而渲染其勾线内;因此,形成远看清晰,近瞧犹如云遮雾障而若隐若现的特殊现象,尤以底足的青花款色调表现得最为突出(往往令不谙此道者疑惑)一切后仿的不管是民仿还是官仿都无此效应。__中国收藏家协会.羊虹。

  此款是先盖双圈印(官印)再专人书写;因此,双圈与字款色阶似乎有別,所有成化官窑款行书,看似拙稚却有力,字迹虽大同而小异。羊虹。

  置窗口拍摄盘底,背光而透彻,却清晰如正面!可以说薄若纸而何其精也!

  12.元代祭蓝釉双凤双羊凤呈吉祥。尊,高25cm ,胸28x19cm ,口径12.5cm ,底径10.5cm。

  型制规正而富丽典雅,器型端庄而雍容华贵,釉色凝润而宝光内敛......呈现出皇家用瓷的不同凡响的堂皇与典雅。这种繁缛精致的雕塑工艺,富丽堂皇的器型,绝对不逊于元青花,可以说有过之而无不及!中国收藏家协会羊虹。

  13.元代宝石蓝釉堆塑白龙纹瓶 ,高46cm ,胸径25.2cm ,足径16.5cm ,口径5.5cm。

  宝石蓝釉凝厚润泽,光泽温润,宝光内敛,具有一定的厚度与深度,尤其是龙纹的白釉,笼罩清晰闪烁的氧化膜,令人显而易见。毋康置疑,这就是历史沉淀的岁月所导致!

  此元代末期宝石蓝釉祭蓝釉。白龙纹梅瓶,一条巨龙凌空腾飞,围绕瓶身一圈,仿佛漫游于天际间,而辅佐的六朵火焰纹细长而飘逸元代火焰纹特征。那强健的身躯,飘拂的长鬣,突兀的龙鳍,云海纹的龙鳞,狰狞的尖爪......巨龙:昂首翹角,尽显威武、雄壮而腾飞于长空之势,令人由衷惊叹! 中国收藏家协会.羊虹。

  14.元代祭蓝釉九龍尊,高32.2cm ,胸径25.5cm。

  15唐晚期.越窑秘色瓷人物纹荷叶边大盘,直径38cm ,底径28cm ,高7cm。

  乾隆:李唐越器人间无,赵宋官窑星晨看。

  38厘米大的盘子,而且是扭曲的荷叶边,在一千二百多年的唐朝是什么概念?显然是釆用了专用的匣钵置烧!由此可见,晚唐越瓷的贡品之烧制是何等的严谨,工艺流程是何等的繁缛?所以她才稀有,所以她才珍贵!有诗为证:李唐越瓷人间无,赵宋官窑星晨看(乾隆)。

  16.唐晚期.越窑秘色瓷人物纹荷叶口三足大盘,口径36.5cm,底径31cm ,高8.5cm。

  乾隆:李唐越器人间无,赵宋官窑星晨看。

  17.唐晚期.越窑秘色瓷人物纹荷叶口三足大盘,口径36.5cm,底径31cm ,高8.5cm。

  乾隆:李唐越器人间无,赵宋官窑星晨看。

  唐.五代秘色瓷,有开片与不开片两种,究其因素是烧造窑温关系。唐五代秘色瓷,所见的有四五种色泽,唐代法门寺地宫出土的就有三种,但并不囊括秘色瓷的所有色彩;正如越窑器中以艾叶绿为基调的各种黃绿色品种,同时也有黑、褐色基调变化的色彩。

  此盘,尺寸之硕大,型制之规范,制作之精湛,釉水之润靓,人物刻划之传神;可谓唐五代时期的秘色瓷中的极品,与通常所见的秘色瓷不可同日而语!

  此盘,图案左边是牛郎织女的两个孩子,右边是织女手捧仙果,脚踏霓雲,从天界的银河星系间姗姗走来…此情此景,让人缠绵悱恻?类似的神话故事,充分体现了古人对广袤星系的探索?更是阐述人间向往真爱的追求?

  此盘,才真正见证了唐晚期的秘色瓷的登峰造极!显然,此盘只是作为宫廷用瓷或御用品,一般的秘色瓷器皿与之相比而大逊声色!

  中国收藏家协会.羊虹。

  18.唐晚期越窑秘色瓷(贡瓷)荷叶型“春宫图”纹三足盘,高7.2cm ,口径26.3cm,底径22.7cm。

  乾隆:李唐越器人间无,赵宋官窑星晨看。

  乾隆:“李唐越瓷人间无,赵宋官窑星晨看。”从乾隆皇帝诗中陈述了唐晚期的越瓷贡品(秘色瓷)极其稀罕与珍贵!也正因为无实物考证下,唐以后的历朝历代而无人注重撰文?

  19.唐晚期越窑秘色瓷贡瓷。驷马车纹荷叶边三足大盘,高9cm ,口径37cm,底径31.8cm。

  乾隆:李唐越器人间无,赵宋官窑星晨看。

  此盘,是驷马拉车的皇家用车的图案,由四幅驷马拉车的图案布满盘内底,充分反映了宫廷交通用具的奢华与时代背景。

  此盘,尺寸之硕大,型制之规范,制作之精湛,釉水之润靓,图案刻划之传神;可谓唐五代时期的秘色瓷中的极品!与通常所见的秘色瓷不可同日而语,显然是宫廷用瓷。

  唐越瓷贡品(秘色瓷)窑址出土的仅仅是少量的瓷片,而唐五代时期的大墓中,几乎亦不见其踪影?因此,唐越瓷贡器传世流传的极其罕见!有诗为证:“李唐越器人间无,赵宋官窑星晨看,” 乾隆。

  据史料记载,乾隆皇帝为了求得唐代越瓷贡器,曾昭告天下臣民而最终亦徒劳无功。由此,见证唐越瓷贡品(秘色瓷)是何等的稀少和珍贵!中国收藏家协会.羊虹。

  晚唐秘色瓷(贡器)的气泡图。

  20.东漢越窑青釉(凤凰纹)特大青瓷羊尊一对,高30cm ,长48cm ,宽20cm。

  青瓷羊尊,通常所见的都是东吴、两晋、南北朝时期;而如此特大又满身凤凰纹饰的东漢越窑青瓷羊尊,极其罕见!器型端庄规正,形态典雅传神,纹饰繁缛有序,线条细腻流畅......体现了皇家的大器与威仪,令人惊叹!

  青瓷羊尊,以精为美,以大为罕,以饰为贵;而这东汉羊尊兼备了以上三大优点,可谓羊尊之尊也!中国收藏家协会.羊虹。

  21.汉代(魏晋)青瓷蛤蟆釉仕女执灯俑 ,高30cm ,宽11.5cm。

  22商周原始瓷神兽 ,高12cm,长22cm。

  2005年3月28日刊登于《收藏快报》

  23.东汉早期青瓷神兽熊。鱼篓樽一对,高39.8cm ,腹径30.8cm ,口径13.5cm ,底径15.5cm。

  24.北宋定窑酱釉(紫定)花口净瓶,高28,胸径13.5cm。

  25.北宋官定白釉鸳鸯莲花紋大碗,高9.3cm ,足径9.3cm ,囗径27.3cm。

  26.北宋中期官定白釉龙纹盘,高5.6cm,口径24.6cm,圈足10.6cm。

  27.宋代钧窑天蓝釉玫瑰紫窑变荷型洗,高8.8cm ,口径18.5cm ,足径7cm。

  28.元代吉州窑鹧鸪斑釉九龍尊(官府定烧器)高33.5cm 胸径24cm。

  29.北宋磁州窑白釉黑剔花龙纹梅瓶,高47cm ,口径7cm ,底径11cm。

  30.金代磁州窑人物花卉纹辅兽花口瓶 ,高29cm ,腹径21cm ,底径12.2cm, 囗径8.5cm。

  31.北宋中期耀州窑划花梅瓶,高34.8cm ,腹径18.8cm ,口径6.8cm ,底径10.5cm。

  32.北宋中期耀州窑剔花梅瓶,高30cm, 胸径13.5cm ,底径8cm, 口径5cm。

  33.南宋官窑龙泉天青釉琮式瓶,高24.5cm ,径11cm。

  南宋官窑龙泉瓷,与南宋龙泉仿官窑瓷是两个概念;前者是南宋皇城临安(杭州)官府于龙泉所定烧的官府日用器皿与陈设器;后者是龙泉大窑、溪口窑等所自己仿烧宋官窑器皿的产品。而南宋官窑龙泉瓷,不仅色泽靓丽,制作精良,而且胎骨精薄,十年前发掘出土时被陶瓷界称为“杭窑瓷”

  南宋官窑龍泉青瓷,是宋龙泉瓷中胎骨最精良,色泽最靓丽,工艺最精湛的龙泉青瓷,可与宋汝瓷媲美。

  南宋皇城临安,曾一度于龙泉各大窑口定烧各种器皿:有仿烧汝瓷的天青釉,有仿烧官窑的灰青釉、鳝鱼黄釉等,有专门於龍泉弟窑定烧的梅子青釉,等等;恰是十多年前曾被陶瓷界称为的杭窑瓷。中国收藏家协会.羊虹。

  34.南宋官窑龍泉梅子青釉盘,高3.8cm ,口径17.4cm ,足径5.8cm。

  南宋皇城临安,曾一度于龙泉各大窑口定烧各种器皿,其中有专门於龙泉弟窑定烧的梅子青釉。南宋龙泉梅子青釉:其釉色莹润青翠,宛若青梅;其器型凡是有棱线处,均为尖锐力挺而微露白痕为“出筋”其器物足部,呈色均为“朱砂底”当时,就被誉为“龙泉青瓷之花”以上三大要点,正是南宋龙泉梅子青釉的特征。羊虹。

  35.宋代官窑龍泉犀尘釉青瓷羊尊,高9cm,长11.5cm。

  瓷羊尊通常所见均为东吴、两晋或南北朝时期,而宋代青瓷羊尊确为罕见,此羊尊体态雍容,神韵逼真,釉水肥润,塑艺精湛,体现了宋代制瓷、烧造的登峰造极水准,确是一件难得的珍品。

  此羊尊整体呈现如“犀尘釉”似的斑点,这斑点恰似银河系中的星体,浩瀚而渺茫;使原本就令人青睐的肥润色泽更加增添了瞩目的光彩。这是胎釉中的铁元素氧化还原,加之窑火的幻化而形成,简直是天工造化而举世无双(指“犀尘釉”在宋代时期的瓷釉上出现确是有独无偶! (中国收藏家协会.羊虹。

  36.北宋天青釉八棱花口洗,口径15.2cm ,高5.3cm。

  37唐三彩神兽:“天禄”宽28.8cm, 高24cm, 威仪、凛然,慑人心魄......。

  38.宋代建窑绿釉铁锈斑曜变天目釉壶,高15cm ,胸径11.5cm ,底径7.5cm。

  39.唐代长沙窑诗文执壶(诗文、警句的为唐长沙窑中珍品)高21cm ,胸径13.5cm ,口径10cm ,底径11cm。

  40.清道光官窑白釉剔花“荷塘鸳鸯纹洗”大清道光年制刻款,直径26cm ,口径21cm ,底径18cm ,高6cm。

  胎釉缜密腻润,器型规正大度,剔花繁缛有序,技艺娴熟精湛,纹饰细致流畅,给人予炉火纯青而一丝不苟的之匠心。真可谓:官窑中的官窑!中国收藏家协会羊虹。

  41.清.雍正(无款官窑)钧釉莲花尊。

  钧窑独特的釉色对后世影响深远,明清至今,许多瓷窑均视其为楷模进行仿制。景德镇御窑厂自明宣德年间已开始仿烧钧釉瓷器。而清雍正时期的仿品,因按宫廷发往御窑厂的宋代“官钧”实物仿烧而成,致使仿品在尺寸、造型、釉色等方面与宫廷收藏的宋代“官钧”基本一致,几可乱真。

  无款的官窑:

  查阅清宫档案,在雍正时,雍正帝曾几次御批“不须落款,送50个来”皇帝钦命督窑官不得落款,其旨意如何?可能有二个目的:一,究竟落何款由京城造办处最后确定,也可能落堂名款,要视器身画意再定。二,对督窑官的一种更高的要求,即让后人不用看款而能确定是何朝的官窑佳品。这就要求督窑官在制作的每一个环节不得出现丝毫瑕疵,而且必须比其他落款的官窑更为精细,达到“无款胜有款”的完美境界。

  42.清康熙官窑豇豆红(苔点绿)釉葫芦瓶,高22cm。

  豇豆红釉中以“大红袍”最为稀有最名贵,但是市场中少有人能认。而豇豆红中的“苔点绿”釉为最漂亮而最受青睐,有诗为准:“绿如春水初升日,红似朝霞欲上时。”另有豇豆红中的“美人醉”“桃花片”“孩儿脸”“乳鼠皮”釉等。

  康熙豇豆红釉,一般落款为“大清康熙年制”六字两行款的,基本上都是光绪所仿;而具双圈(代表公章)无款的恰恰是本朝的官窑器(针对这一情况,民国初期民间也有仿照,但器型与釉色大相逊色。康熙的官窑豇豆红釉一直到底,而且其苔绿釉的红绿相间也一直分布至胎釉的接合处,接合严密,天衣无缝。这是区别康熙还是光绪所仿的基本要点!中囯收藏家协会.羊虹)????????????。

  43.清代康熙官窑豇豆红釉苔点绿“摇铃尊”高23.5cm, 圈足6.5cm。

  44.清代十八罗汉特大天球瓶,高65cm,直径42.5cm,口径14.5cm,底径20cm。

  2009年12月30日刊登于,此瓶於2010年9月12日于浙江嘉兴电视台播出,得到哄动效应。

  45.清乾隆官窑斗彩太白尊官窑.青花六字颤笔款。

  颤笔款,为清乾隆时期官窑款的一种特有款式,由专人师匠书写。

  46.民国名家.珠山八友:刘雨岑(花鸟浅绛彩花盆)一对。

  中国散文家协会会员、中国收藏家协会会员、世界文化艺术研究中心(香港)研究员。

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